תמונה בקנה מידה גדול של אנדראס גורסקי. Vikoristovuvati לתמונת המקדש

צלם נימצקי אנדריאס גורסקי הסכים להיות זה שימצא את הדרך לאור התמונה. הצילומים הפנורמיים המרהיבים הללו נמכרים במכירות פומביות קלות תמורת כמה מיליוני דולרים - מספרים שממש בלתי ניתנים להשגה עבור הצלמים המוכשרים והיצירתיים ביותר. למה זה כל כך פרימיטיבי ומסובך ברובוטים גורסקי לאוספי צילום פרטיים עד כדי כך המסתורין, איך הם מוכנים לקנות כסף לרכישה? למען האמת, לא קל להסתגל למחיר המזון. אם אני רוצה קנבסים בקנה מידה גדול של הצילומים של אנדריאס גורסקי, זה מטורף להקסים ולהביט בתפארת ההוד, שמזכירה את הפרטים הבהירים של האורות.

אמן צילום מוכשר יליד לייפציג, ale proviv הרוק הצעיר שלו בדיסלדורף, דה

אביך עסק בהצלחה בצילום פרסומות. זוכה בהשראתו של אנדריאס לכל הפוטוג'מרים העדינים ברוק המוקדם. אנדריאס העיף מבט במצלמת הרוק הילדותי, כמובן vivchayuchi, גם דיאפרגמה, חלון ראווה ואקספוזיציה. אני יכול לומר באיזו דרך אתה רואה את הזום בחייך. אוסף של מאסטרים לצילום בבית הספר באסן, דווין למד ממסורות הצילום התיעודי, וגם באקדמיה לאמנויות בדיסלדורף. התחייבות ראשונה לזכות בפופולריות עם נימצ'ין כמקום של הפיכתו לאמנות אוונגרדית.

באקדמיה יש זרימה חזקה לקהילה היצירתית. היו כמה תצלומים של בכר, שכן התצלום צולם בצורה שיטתית של "קטלוג" מינים אנתרופוגניים. לפני הנאום, ב-2004 הוענק לסירחונים פרס האסלבלד היוקרתי לצילום. ייתכן, לאחר שהחדיר את הצופים בשדרת גורסקי של החומה הגדולה, הוא עצמו גיבש את סגנון הצילום הנמרץ שלו - בדי צילום גדולים בקנה מידה גדול, שבגלל זה תהינו הרבה אור.

כבר באמצע שנות ה-80 הפך גורסקי לאחים למופעים הקטנים והאישיים, שהתקיימו במרכזים הגדולים של האמנות המודרנית בנימצ'ין. כדי לספרינט את היצירתיות המקצועית שלי, הסתכלתי על גזע של צילומים בגודל משמעותי, כמו בול שמזכיר פרטים וצבעים אחרים. המטרה היא להגיע לסגנון עצמי וסגנון עצמי בצילום, שהוא סוג של גורסקי משאר הצלמים במיוחד. ברובוטים שלו, המחבר אינו פרגמטי להראות את קנה המידה של גודל העולם החדש. כדי לסיים לשאול על האנשים האלה בצילומי יוגו מסתכלים על נמלים קטנות, מתרוצצות ומוצפות בימני הקקי שלהן. באותה שעה, נופי הטבע, על שלטי גורסק, מתקוטטים עם היופי הטבעי, הפאר והשלווה שלהם.

במשך שעה מהקאר'רי המקצועי שלו, הוא הקדיש שעה לנכס את עליית המחירים והידע על האדמות הכפריות. גורסקי אוב'זדיב כמעט בכל המקומות הגדולים בעולם, גם לאחר שבילה בסלילים הבלתי מוגבלים של אפריקה ואמריקה הקדושה. על אוזן דרכו היצירתית, אני יודע על החלקה התיירותית החשובה, שבשבילה עברתי למתקפלים - התמונות של מפעלי התעשייה הגדולים והמרכזים הרשמיים, הזיקוק הקל ביותר ומשחקי הילדים האולימפיים, הכי הרבה טכנולוגיה מדהימה אנדראס גורסקי פתח את ארכיון התצלומים הגדול תוך שעה. רובוטים מכל הארכיון יקנו מיד בגרושים גדולים, שכן רק הם ישחקו במכירה הפומבית.

הצילומים של ראש עיריית נימצקי - המחיר מצוין לגודל הקנבס, שכן במדפסת ביתית אפשר להצמיד אותו לחלקים. נווט אל שלושת התמונות של ה-Vistavtsi ותצלם את כל אולם ה-Vistavtsi. על הצילום שלו אנדראס צריך לומר: "אני לא אפתח את הציור, שהוא אשם בראייה מהטבע - אני לא עושה צילום ריאליסטי". רובוטי יוגו בנויים בצורה אידיאלית וניתן לתאר אותם בפירוט. חשוב להאמין שהסצנה כולה מקובעת על התמונה המצולמת, לא כמו הפקה מתוכננת ברוגז.

בואו למצוא תמונה של ההתמחויות є ציור בקנה מידה גדול של גורסקי "ריין II". בשנת 1999, הוא הראה פנורמה של nimetskoy rychka נהדר. התמונה בגודל של 185 על 363 סנטימטרים, מה שמציע להסתכל על הידע של אחד השווקים הפופולריים ביותר באירופה. והכי חשוב, עם סדרה של פנורמה מאחורי הקלעים, אתה יכול להשתמש בכמה חתיכות של בול כדי לסדר את המעברים והתעוררות. ב-2011 נמכרו הרבה תמונות במכירות פומביות תמורת שיא של 4.34 מיליון דולר.

הערך של כל הדימוי הפנוראמי של השדה אינו מונע מהצד האמנותי. מימין, בזה שבו צולם התצלום, וטפלו בו באותו ויגלאד, שלא ניתן למצוא בו את הסירחון. לרגע נתון, שמור על הריין כאן, אפילו לעתים קרובות יותר נשכח. עצם הקומפוזיציה של תמונת הוויקונן בסגנון הקלאסי, כל הקווים בהם נישאים אחד לאחד בקנה מידה של בערך אחד לחוטירו. תוכל לצפות בתמונה הפנורמית במבט חטוף. מבקרי Deyakі מסבירים זאת לחלק הגבוה של הצילום, שמונח בו pіdtext פילוסופי - אב טיפוס של השמיים והאדמה.

דרך נוספת היא התמונה של גורסקי - מחיר התמונה "99 סנט", המציגה מספר סופרמרקטים, מוצפים במוצרי קידום מכירות. צילומי Tsya עוינים למספר רב של פרטים ופורסות yaskravikh. כשמסתכלים על קנה המידה של הקנבס בכל הפרטים, אפשר ממש לטבוע בצבעי הסחורה. תוספת האיכות הברוויסטית של הצילום לשיטת כריתת המעי הגס כרומוגני ותוספת הדמיה של הסחורה על הסטלה. ניתן לראות מוצרי עור על כל סימן שלושת המטרים אפילו יותר. התמונה הזו נכנסה תחת הפטיש באחת המכירות הפומביות תמורת שלושה מיליון דולר. הרבה מהבדים הטובים ביותר של המאסטר נימציאנית גם תופסים בהתמדה את המקומות הגבוהים ביותר ברשימות של תצלומים למראה של חיי היומיום. רכישת בדים בקנה מידה גדול כזה, zazhayuyu על הכל, הפכה להשקעה של אגורה, כמה תמונות של אנדראס גורסקי צומחות ללא הרף במחיר.

"99 סנט", דיפטיך (2001). צלם אנדראס גורסקי

Tsikavim viglyadaє בשיתוף עם נתוני המחבר בעזרת עורכי המחשב והאוברובקה הדיגיטלית. כפי שזה נראה, יש הרבה תצלומים אגדיים של "הגרטו הישן", אין צורך להתנער מכמה מהבלבול, בגלל הרצון, אתה פשוט יודע במצלמות. באשר לאנדראס גורסקי, אז עד אמצע שנות ה-90, הוא לא השתמש במחשב כדי ליצור יצירה משלו. עם זאת, זה עניין של להגיע למחשבים כדי לקבל מצלמה דיגיטלית בפריים אחד. האם לחלק מהרובוטים יש סיכוי לקבל קולאז' תמונות עם פרטים או פרטים נוספים. לרוב יש מסגרת בודדת לצילומים גדולים ומרווחים. לדוגמה, בתמונה הצילום הפנורמית הזו של העצרת במונטה קרלו, צולמו שלוש תצוגות שונות בבת אחת.

Zyomka עצמה מתקבלת בברכה על ידי צלם נמצקי במצלמה בפורמט גדול (גודל פריים הוא 9 על 12 סנטימטרים). עם זאת, בשל העזרה של כלי תוכנה וטכניקה שימושית של תמונה צילומית, אפשר "להתקדם" לשני קנבסים אבו chotirimetric. ללא חשיבות לקנה המידה של הרובוטים, נראה שגורסקי גדל כך שכל הפרטים בתצלום היו ברורים ומפורטים, מיד מהמקום. זוכה מסיפוק "למלא" את צילומיו במספר מלכותי של אנשים, חפצים ואלמנטים אדריכליים. אינודי על הצילומים של גורסקי מי באצ'ימו ממש "עור אווז", שבה אנשים רזים עסוקים בימין שלהם. Іnsha tsіkava המומחיות של תצלומים של ראש העיר נימציאנית היא ה-zyom מנקודת הקן. עבור יינות רבים לנווט, להמריא מאחזקות הצילום על מנופי האזעקה וציוד תליית, כמו גם לדעת מהמסוק.

בציוריו מדגים גורסקי פרסום של אור חיים שמח של אותו נוף שממה מלכותי. לרוב, לתמונות יש קו עלילה מטומטם או טקסט. הצילומים הם נגד האנשים הקונים, הם נלחמים על הכל, הסטטי והמונוטוני שלהם. בתחילה, כל ההריסות ופח האנשים, שתוקנו בבת אחת, אינם נותנים דבר לסכום ההתפתחות ההיסטורית.

יצירתיות Vlasny אנדראס גורסקי יתאר כיצד תחום הציור, כפי שאי אפשר להביא לצילום טהור. ואכן, דרך העיבוד הדיגיטלי הרציני של הרובוט של אמן צילום נימציאני, אי אפשר לקרוא לזה תצלומים במובן העיקרי של המילה. מהר יותר בקנה מידה, תמונות פסאודו ריאליסטיות. בנוסף, המחבר אומר: "באופן עוקף של כל העבודות שלי є מידע ויזואלי חסר תקדים, על בסיס זה אני מפתח את רעיון הצילום, שאת ההתקשרות שלו אני הופך לסטודיו, ואז אני נפרד ומבהיר המחשב לעזרה נוספת."

מונטאז'ים סבירים ומתקפלים של אנדריאס גורסקי טוענים שהם פופולריים מאוד בקרב האוספים הציבוריים והפרטיים, מכיוון שהם יוצרים של אמנות מהודרת. הספקטרום של התמונות שצולמו מאנשים הוא מהארכיטקטורה והנופים הטבעיים ועד לקונצרטים המוזיקליים מרכישות המוניות של אנשים. Alle, skrіz mi bachimo מלכותי אור מרווח מהמבנה האידיאלי ופירוט. בשנת 2010, רוצי גורסקי פנה לשורש והפך לפרופסור באקדמיה לאמנויות בדיסלדורף, devin vikhovuє של החוקרים שלהם.

הסירחון הוא רק חובה עבור נימוס חדש.

בשנת 2011, צילום של "ריין II" ברוחב של 3.5 מטר, שנשבר על ידי צלם נימצקי בן 62, בשנת 2009, נכנס מתחת לפטיש תמורת 4.3 מיליון דולר, והפך לתצלום מעקב, כאילו השור היה נמכר במכירה פומבית. (הם שילמו יותר עבור השלט "פנטום" של פיטר ליק, כל העניין הוא תענוג פרטי, לא מכירה פומבית.) עכשיו הרובוטים גורסקי מוכרים כל הזמן בסכומים גדולים.

ריין השני, 1999.

הנושא העיקרי של הודעותיו של הצלם הוא לעתים קרובות האור של העולם הגלובלי הנוכחי. גורסקי עצמו הופך לתעלומה: מאפיין שהוא לא נתן הפסקה, אבל הוא לא נתן תשובה לתצוגה, ולאחר כיבדו את היופי, הרובוטים דיברו בעד עצמם, לא נרתעו מה חמדנים.

מה זה אנדראס גורסקי הזה ומה לגבי הרובוטים שלכם?

יין לכל האנשים

Vrahoyuchi, שהוא טוב, ואבי צולם על ידי צלמים (לאבא הייתה קריירה מצליחה בצילום פרסומי), אנדראס גורסקי, כשהסתכל, רק ניסה להרים את המצלמה. יאקוס וין אמר שהיה לו טיפה של "לראות הכל, קשור בתצלום", ואז לחשוב איך אתה יכול לראות את עצמך דרכו. עם שחר של מחוזות Kar'єri Gurski, יש כמה בעלי חיים זמינים מסחרית עבור חברות Osram ו-Thomson.

יין להתחקות עד לבית הספר בדיסלדורף

הזמנה מתומס ראף, קנדידה חפר, תומס סטרוט ואקסל הוטה, גורסקי לבית הספר בדיסלדורף. אלמד על כך מהאקדמיה למסתורין בדיסלדורף ומהצלם הרעיוני ברנד בכר, אשר מצוות הילוי השיק את ניסי הדימויים הטוטמיים של אירועים תעשייתיים.

גורסקי דוסי מתגורר במשפחה בדיסלדורף, ליד התחנה התעשייתית, שעליה השתלטה לשכת האדריכלות השוויצרית "הרצוג ודה-מירון", לנוכח פרויקט מחרוזת תפילה של סטודיו טייט מודרן בלונדון (בעקבות) Vikoristovyuchi yaskraviy kolir, משנה את העלילה שלו, כולל הודעות אנושיות, גורסקי, בטירוף, נראה Bekherov, בכלל שבו ברנד, אשר מושרש בשורשי התצלום בראש הגבעה.

התצלום הראשון שפורסם של גורסקי - כיריים גז יוגו

חג המולד גורסקי וידומי כצלם רחב ידיים, מחבר מסגרות גרנדיוזיות, הוצג בקנה מידה מונומנטלי (2x4 מטרים). אלכסנדר התחיל בצניעות בדירתו בדיסלדורף. "הגעתי לני, ואחרי תריסר שעות, הגעתי לתמונה", - לאחר שאמר וין. השיטות העונתיות פחות ספונטניות, אפילו יותר כך שיש עומסים על התכונות המיוחדות של הרובוטים ההתקפיים: קצב נקודת הזיומקה, הטון השווה, ההרכב המדויק.

"כיריים גז", 1980.

גורסקי באחד מהפרסים הראשונים לציור דיגיטלי

גורסקי עוסק בפוטומונטאז' דיגיטלי מאז 1992. עוד קודם לכן, ידעתי על מצלמה בפורמט גדול, הלכתי לסרוק את הפריימים, ואז התחלתי בתהליך של מניפולציה של העתקה. לעתים קרובות, תמונה אחת נלקחת ממספר תצלומים. טום, אני לא אוכל למצוא כמה רובוטים מוכנים בשוק. בחלק מהפוסט-עיבוד הדיגיטלי עקב ריאליזם, כמו השלט "פריז, מונפרנאס" (1993), אפשרו שתי תמונות לתאר את רוחבו ואורכו של הבלוק המודרניסטי. ובתצלום "Rhine II" ראה גורסקי את הפרטים באופק, והסביר את העניין כך: "זה לא פרדוקסלי, הנוף של הריין הוא לא מראה שצריך לפספס בו במקום, יש צורך לבצע התאמות נוספות דמותה של הכלבה רייצ'קה."

"פריז, מונפרנאס", 1993.

נושאי יוגו משתנים ממסלולי רכבל ועד למשחקים פוליטיים ובאטמן.

בצעירותו, גורסקי התייקר בבדיחות של natchnennya, persh nіzh zupinyavsya על חלקה ספציפית, למשל, אם הוא הכיר את הפונקולר, תהילת גדולתו של האלפים של הדולומיטים בשלט "דולומיטי, רכבל" ( 1987). האווירה דומה לזו של "Nіagarskiy vodospadі" (1989). רובוטים אמורים לחזור לנופים המוקדמים של הצלם, שהם קוראים לזה פרספקטיבה ארצית. הנושא השתנה בשלט הזה, גיבורי על הופיעו, זליזנה ליודין ובאטמן, שנלקחו משוברי קופות. בנס הוא קרא לזיומקה, וצילם בפסטיבלי "איראנג" ליד פיונגיאנג, פיבניצ'נה קוריאה. גורסקי מדמיין את קנה המידה של השיחה הגרנדיוזית.

"דולומיטי, רכבל", 1987.

ידע מנצח ממנופים וממסוקים ניידים

גורסקי שאל מעמדה גבוהה לשעת זיומקה וקרא "עיני עיני אלוהים". סוג זה של השתרשות מאפשר לך בכנות, ללא צורך לכרסם את החפצים הגרנדיוזיים, כמו גם את הבלתי נמנע של המחבר, אשר חודר לרובוט שלו.

Win dolaє להיות כמו זה קשה, איך לבנות את הסימנים; אני אקח את הגישה לדאחי, הוויקוריסטים ילכו לעגורנים וינווטו את המסוקים, כמו בפודרום הבחריין, אם הכרתם מזוויות שונות כבר שנתיים, נסו לנסח קומפוזיציה אחת. סדרת יוגו פיזניש "אושן" מבוססת על עוד יותר ממבט רחוק. Gurski vnamіvіy nіvіvі vіdіvіdіonі hіdnosti, znіznі ממדינות רחוקות בכדור הארץ.

צלמי גורסקי גלובליזם

זודן הוא אמן צילום שאינו מראה את הקיצוניות של הגלובליזם, כמו גורסקי. מהמצולע המחוספס במחיקו ועד לשורות הרשע הגדולות וחסרות הנשמה ולבורסות חיות בטירוף; ממשטרת הצבעים הלא אינטליגנטית בחנות "99 סנט" ועד לוויטרינות המיניאטוריות הלא ממאירות בפראדה - הדימוי של הכרוניקה החזותית של מכונת ההון העולמית. זכה ב-napolyaga על העובדה שלרובוטים אין הרבה מניעים פוליטיים. לפי התובנה של הצלם, זה פראנה "לראות אור ויזואלי שמבין, שכן הכל גזוז בבת אחת", וכאשר מסתכלים בו אני יכול להפוך למוח שלי.

גורסקי - הצלם של "הוויגליאדו האנושי"

המילה "ויגליאד" היא המפתח למראה הראשון, אפילו המדעי. על vidminu של כותבי הצילום הגדולים של חיי אדם, vіn vіnvіnu, וחבטות "מוקדם יותר תופעה מופשטת, פחות בעיות אפיזודיות." בתצלום "Niagarskiy vodospad" (1989), אנשים מושמדים בכנימות הטבע; וב"MayDay IV" (2000), הריגוש של הוויקיפדיה אינו דומה לאנשים.

"Niagarskiy vodospad", 1989.

"Mayday IV", 2000.

גורסקי הוא חובב טכנו-טראנס

מוזיקה אלקטרונית החדירה את הצלם. בשנת 1997, ה-Rotsi Winn ממריא מעל האפור, כסימן לפסטיבל מיידיי המלכותי של נימטס, ותפס את ההתלהבות הגוברת של המוני האנשים שרקדו. הוא גם הכיר בפסטיבלי דאנס ואלי בהולנד ובמועדון Cocoon ליד פרנקפורט, שהוא חבר של הצלם, DJ Sven Fet. Gurski dossyag יעיל בטיפשות, תמונות obroblyayuyu של inter'yru תיקון מאחורי תוכניות נוספות של מודל אדריכלי.

"ללא שם XVI", 2008. אנדריאס גורסקי מועדוני קוקון.

נצח - היצ'קוק בתמונה

גורסקי פוהב מופיע ביצירותיו. יינות "יום החמישי החמישי" (2006) - בוז של חוגגים בפסטיבלים. כמו כן, באחד הרובוטים, בעקבות מועדון הלילה Cocoon, "ללא שם XVI" (2008), הוא ייחס ל-podlozi, והסתכל על החומר לחומר דומה לזה שנתקע מהקיר. משהו להיצ'קוק, עם כל הפרטים, הייתי רוצה להדק אותנו בלב הצילומים שלי, ובהישען לשם, אוכל לנקות.

אמזון, רוק 2016.

Le Me, 2016.

מדיה מרקט, 2016

אוגליאד, 2015.

שווויצ'ה, רוק 2014.

V&R, 2011.

לשכת המסחר של צ'יקזקה ІІІ, 2009.

Cocoon II, 2008.

פאלם ג'ומיירה, 2008.

בורסת כווית II, 2008.

ללא כותרת XV, 2008r.

בחריין השנייה, 2007.

הקתדרלה הראשונה, 2007.

האיים הקדושים של דובאי I, 2007.

תחנת בור בפורמולה 1, 2007.

פרנקפורט, 2007.

האי ג'יימס בונד, 2007.

רימיני, 2003.

קופאן, 2002.

גרילי, 2002.

מצעד קוהאן, 2001.

מדונה הראשונה, 2001.

לשכת המסחר של צ'יקזקה II, 1999.

ספריה, 1999.

ללא שם ІХ, 1998.

איימונט, 1997.

בורסת הסחורות של צ'יקזקה, 1997.

99 סנט, 1999

אגאדין, 1995.

האי הונג קונג, 1994.

הצלם הנחמד אנדראס גורסקי נולד ב-1955 לרוק. סגנון ההכרה של מחבר יוגו: קנבסים מרהיבים של תצלומים ממרקם גלוי לעין, לרוב נשבר מנקודה גבוהה של זיומקה.

על הנהירה החזקה של גורסקי, הקהל - הילה וברנד בכר - נהרגו, תוך שימוש בשיטה מיוחדת משלהם ל"קטלוג" שיטתי של מינים תעשייתיים. רעיון זה נראה בכתב ידו האמנותי של אנדראס גורסקי.

עד אמצע שנות ה-90, הם לא קיבלו את חותמם במחשבים, אבל תוך כדי כך התחילו להיכנס לסוג דומה של רובוטים עם חומר, כך שהם מייצרים יותר מקום, מתחת לאלה שתוקנו על ידי המצלמה. הרובוט "99 Cent II, Diptych" של גורסקי נמכר במכירה פומבית של סותביס תמורת סכום שיא של 1.7 מיליון לירות שטרלינג בריטיות (קרוב ל-3.3 מיליון דולר אמריקאי).

בתצלום іnshіy, zroblenіy בשנת 1995, לפני שעת פסטיבל דאנס ואלי באמסטרדם, הוא מצטייר נאטוב, כיצד להילחם ביקיצות קלות מול במת DJ-dj בזירה הגדולה. דים, שו יורדים מהבמה, בדומה ליד ענקית, Scho trima natov. לאחר ששבר את הסימן, גורסקי אמר שהמוזיקה היא רק שמיעת טכנו, שהוא פשוט, סימטרי של אייל, שחודר מבפנים, ומתעסק בו עם רובוטים חזקים.

אתה יכול לומר באומץ שהצילומים של אנדראס גורסקי הם עכשיו שלושה. בביקורו של דיסלדורף, אביו הפך לצלם פרסום מצליח, שהיה גם העדין והערמומי של המלאכה שאנדראס התחיל לסיים את בית הספר. כך למשל, בשנות ה-70 היו שני סלעים לא הרחק מדיסלדורף - בעיירה אסן הותקן בית הספר פולקוואנג, המפורסם במיצב להכנת צילומים מקצועיים (ובעיקר מגזין צילום Ottom שם למד גורסקי ממסורת הצילום התיעודי - מהמסתורין המתקפל של טיפול פוסט-ניתוחי ואובייקטיבי בפעולה, קישוט משוחרר, כוחו של צילום פרסומי.

בנוסף, באוזני שנות ה-80 הופיע גורסקי באקדמיה הממלכתית לאמנויות ליד דיסלדורף, כשצוותם של אמנים כמו ג'וזף בויס, זיגמר פולקה וגרהרד ריכטר, הפך לקוליסקי של הלוחם הנימציאני של האוונגרד. שם הסתובב גורסקי עם חוט חוטים כדי לסרוג את כדורי האמנות הקטנים, ושם שלט בשיטה המוקפדת של ברנד והילי בכר, שתצלומיהם צולמו לאמצע האמנות באמצע האמנות ישירות מינימליזם וקונספט.

מאז שנות ה-80 הפך גורסקי, בהזמנת חוקריו של בכר, לכיבוש הידע, היצירתיות של אנדריאס התפרשה כהמשך האסתטיקה של מורו. עם זאת, הספקטרום החדש ברור ואינטואיטיבי יותר. ידע גורסקי בהדמיה ברובוטים מבוגרים, המאפשר לצלם להצמיח את שלושת ה"אשליות" בבת אחת. צילומי יוגו - נהדרים, זוהאליים, מלאים בצבעים ופרטים - הם אחד מגורסקי העשויים והעצמיים ביותר, אחת מעשר השנים הנפוצות שחלפו. בשנות ה-90 של המאה התרכזתי בנושאים שקטים המעבירים את רוח השעה, ואני מכיר את הדרך הנאותה לדמיין זאת.

החיים הדליקו אותו בעולמות הקטנים של הפלנטה: בהונג קונג, סין, ניו יורק, ברזיל, טוקיו, שטוקהולם, שיקגו, אתונה, סינגפור, פריז, לוס אנג'לס וערים נוספות. הנושא הראשון של העבודה המוקדמת הוא דוגמה קצרת מועד לאותו נריס תיירותי, אשר השתנה על ידי האסתטיקה של מפעלים גדולים, בתי מלון, בנייני משרדים ומחסנים. סמיינה וילאצקי נכנסה לעיר משחקי אולימפייסקים, מרתוני קונצרטים בספירה מחדש של העולם עם מאות משתתפים, לפרלמנט המפורסם, לאולמי בירז'ובי, לוויוויסקים הרציפים של המותגים החדשניים. שנות ה-90 הקדושות, אחרי גורסקי, מלכותי, יקר וחשוב מכל. המחיר של אור היי-טק, איך להתפתח במהירות, וגלובליזציה, אור, הם אנשים ללא שינוי - בסך הכל, רק אחד מאלף מהם בעצמם.

צלם בשכר טוב מול האור, על תמונות הבגטומטר שעליהם נלחמים מיטב המוזיאונים לאמנות מהודרת.

צילומי יוגו - מבט נפלא של חייזר, כמו חזון נהדר ומראה טוב, אלה שאינם שולטים בעין האנושית. מאחורי עזרת המצלמה, שיחקתי את ההשעיה כמבנה יחיד מאורגן בבירור, שמתפקד בקצב אידיאלי. יקיזם הוא רובוטי לא להתפשר עם ציור רציני, אשר נקרא לעתים קרובות בדי אמנות, לא תצלומים.

ראה את הסטטיסטיקה ולמד עוד על העובדות מהביוגרפיה של גורסקי ולמד על 7 הכללים הבסיסיים, כמו צלם ויקוריסט כשאתה מצלם, כדי שתוכל להציץ.

דיוקן אנדראס גורסקי, 2012. צילום: דיוויד קרגנוב

ביוגרפיה קצרה

1955

גורסקי נולד בבית הספר של נימצ'ין בשנת 1955, לאחר 2 רקטות עברה המולדת לחלק המערבי - מיסטו דיסלדורף. וולודיה אבא של אנדריאס הלך לסטודיו לצילום, מלבד האבא, שסיים את הקריירה המצליחה שלו כצלם פרסום והפך למורה הראשון של בנו. עד סוף חטיבת הביניים אנדריאס הצליח ללמוד טיפים טכניים וסודות הצילום של בטקה.

1977 - 1981

גורסקי נבצ'בסיה באוניברסיטת אסן, שם תוכלו להתרשם מהעיר הפיכתה לאמנות אוונגרדית. לאחר שהפך לווידומי, צלם נימצקי אוטו שטיינרט, שהתפרסם בזכות "הפורטרטים הפסיכולוגיים" שלו והרחיב את הסגנון החדש של "צילום תת-אקטיבי", שהחדיר תצלומים של אירופה ואמריקה לבגטק.

1980 תמונה של Roku Vіn zrobiv של תנור המטבח שלו. באותו אופן, סימן גורסקי נכלל בתצוגה שלו, שהוקצה לרובוטים מוקדמים.

כיריים גז

סופה של האוניברסיטה היוקרתית ומינויו של הוויקלאדאק המפורסם לא עזרו לגורסקי להכיר ברובוט כמקצוען. Pratsuyuchi vodієm taxі, אנדריאס הכיר עם צלם המזל תומס סטרוט, שיעזור לך לאכול ארוחה באקדמיה לאמנויות.

1981 - 1987

אנדראס גורסקי מצטרף לאקדמיה של דיסלדורף, מנסה להשתלב בסדנת הצילומים והאמנים הטובים ביותר באירופה. שם, לאחר שבילה זמן מה, הוא יכול היה ללכת לבתי התעלומות הגרמניות בקונספטוואליזם של בירד והלי בכר, כפי שהתפרסמו מייסדי סדרת המפעלים התעשייתיים. הצלמים המצליחים של מייבוטני הפכו לחבריו לכיתה של גורסקי: תומס ראף, קנדידה הופר, יורג סאס ותומס סטרוט.

1982 אנדריאס גורסקי יצר סדרת צילומים של רובוטים רשמיים עבור הפרויקט שלו "דיילות שולחנות".

Z 1983 עד 1987 ביינות הרובוטים שלהם המדגישים כבוד לאנשים ברוסיה.

פריז, לה דפנס, צילומי סרטים, 1987

ליאז', שחקני כדורגל, 1984

ציריך הראשון, 1985

דיסלדורף, שדה התעופה הראשון, 1985

קלאוזן פאס, 1984

טנריפה, בריכת שחייה, 1987

רייטינגן, בריכת שחייה, 1987

דיסלדורף, ריין, 1985

1988 - 1989

עבר את התצוגה האישית הראשונה של אנדראס בגלריה ברלינסקי גלרי ג'ונן ושוטלה. באמצעות הרובוט ריק יוגו, הוא הוצג במוזיאון Haus Lange ליד העיירה נימצקי קרפלד.

במהלך כל התקופה צמחה ההצלחה המסחרית של גורסקי מאז צמיחתו של ראש החברה לעניין הבינלאומי הרב לאמן הצילום ולתפארת קוראיה ציפורי והילי בכר.

אנדריאס בילה שעה בניסוי בגודל של תצלומים, צעד אחר צעד.

יש לנו הרבה יינות בטבע.

אלבה, 1989

אופן פאס, 1989

מפלי הניאגרה, 1989

מולהיים אן דר רוהר, אנגלר, 1989

מאלוג'ה, 1989

קרפלד, עוף, 1989

עמק הרוהר, 1989

1990

וירוסי גורסקי ליד הערים אסיה, אירופה ואמריקה. יש צילומים בחדרי המגורים, בבתי המים, בבתי המלון ובמשרדים. הצלם החליק את הטיול בפירוט רב ככל האפשר: עוד לפני הנסיעה למקום, אני יודע שזה יהיה אותו הדבר מכל זווית שתצולם.

טפל בתמונות שלך, לאחר שהחלטת להרים את הגודל הגדול ביותר של המצלמה, שתהיה בשוק באותה שעה.

סלרנו הראשון, 1990

אוסקה, מגרש גולף, 1990

Hechingen, Jockey, 1990

צומת ברייטשייד, 1990

1991

גורסקי בצילומיו מעביר את האווירה של מפעלי סימנס, בשילוב עם מי שמכיר טכנולוגיה, אנשים ומרחב עבודה.

אמברג, סימנס, 1991

קרלסרוהה, סימנס, 1991

1994, 1998, 2001

Cich rocks אנדריאס גורסקי ראה תצוגות אישיות של כל הרובוטים שלו במוזיאונים של אמסטרדם ודיסלדורף.

Svit של שנות ה-90, המלכותי והכול כלול. המחיר של ההיי-טק, איך להתפתח במהירות, והגלובליזציה, הוא אדם חסר שינוי - רק אחד מאלף אחרים.

2000

אדמת גורסקי על ידי משיכת קשתות המצלמה, גודל התמונה גדול יותר, הגודל הסטנדרטי הנמוך ביותר הוא 183 על 457 ס"מ.

עברה שעה מאז שביליתי זמן רב על המחשבים, להגיע לפרטים הקצרים, הכוח לשנות את הצבע של הדיין, להוסיף אלמנטים חדשים ולהשתמש בהם.

קתדרלה הראשונה, 2007

2001

רוב הזמן, אנדריאס גורסקי צילם את תצלום הריין, שנמכר מאוחר יותר במכירה פומבית תמורת שיא של 4.3 מיליון דולר אמריקאי. Pislya ts'ogo Gurski לאחר מזגו לצלמים במקום.

אנדריאס vikoristovuvav ריטוש דיגיטלי, מתייפח כדי להגיע לתצוגה "דחיפה". בגרסה המקורית, ברקע התצלום, הייתה תחנת כוח חשמלית, ובחזית, לודין של כלב.

ריין II, 2001

2007

מופע מאורגן מעבר לים, ניתן להסתכל על צלמי הצילומים של גורסקי באזורי בגטיוי.

השעה הנוכחית

בשאר הסלע של גורסק, חשוב לצלם אדריכלות, נופים ואנשים אחרים במצבים כפריים.

סקירה, 2015

בראון, 2016

Les Mées, 2016

קטאר, 2012

ללא כותרת XXI, 2016

אמזון, 2016

קונגרס הכנסייה, 2013

אנדראס גורסקי: 7 כללי צילום בסיסיים

1. תמונות מהנקודה הטובה בעולם

אנדראס יקרא לפרספקטיבה של צילומיו "מבט האל". אם תרצו ליצור היכרות, צלם להשכרת מסוק, מנוף ויסוקי, לטפס לראש התקרה ולצלם צילום מזווית כזו, לא תוכלו לחזור על זה יותר.

בשנת 2010, היו יותר עבור סדרת צילומי אוקיינוס. הסריה קרצה סופר-אצ'וק בזליך: איך להשתמש בתמונה כזו בעזרת המאסטר.

2. להיות מודעים לתהליך הצילום והתיעוד של חיי האנשים

מצלמים, יש צורך "להתעורר" במשהו כזה, דרך סימני חייו של אדם בראש.

אני מצלם תמונה ממבט, כמו הצצה להצצה של הצצה לעיר, של vivac, של מוח של עיצוב שלה, של ההיגיון של התפתחותה.

3. Vikoristovuvati לראש התמונה

תמונות גורסקי מצא באופן חי פרטים - עצם הסירחון של ריח הידע של החיים. לדוגמה, אם אתה נדהם מהצילום של דוכן בגודל כללי, אתה יכול להסתכל על העור חזותית, על ידי התבוננות בחלונות בחלונות, כדי לראות את הרבגוניות של העדים במקום ולעמוד במקום.

Tsya fotografiya tsіkava tsim, אז Gurski okremo לאחר שצילם את הקצוות של ההתעוררות ו"הביא" אותם לחזית, נותן את ההזדמנות להסתכל על הדוכנים בבת אחת משלושת הצדדים.

פריז, מונפרנאס, 1993

4. Vikoristovuvati סט של מסגרות לצילום אחד

הדבקה של מספר פריימים לאחד מאפשרת אחת לשניה את הגודל המלכותי של הצילום. מספר שלטים יכולים להשתנות מ-2, כמו בתמונה הדוכן "מונפרנס" (זגורי), ועד עשרות, כמו בסדרת הצילומים "F1 Boxenstopp".

5. Redaguvati colir

כבוד גדול לגורסקי הגיע לצבע. וין לא מודה שבשדרה חדשה אין בעיה באותו צבע. קולרנה דין בדוסיט הרובוטים מוגבל.

הונג קונג, בורסה II, 1994

6. "לנקות" את הידע של הפרטים, איך לעשות, ולהוסיף חדש

חלק חשוב בעיצוב הוא הוספת הפרטים. לדוגמה, בתמונה "99 סנט II Diptychon" Gurski dodovaniya סחורה על הסטלה, יצירת אפקט של חזרה.

ההיסטוריה של הצילום היא אירונית: כל הידע על השוק האמריקאי לסחורות ב-99 סנט גורסקי הגה כמטאפורה לבעיית ההשעיה המאושרת של החיים. לא מזמן הרובוט נמכר ב-2.2 מיליון דולר - מטאפורה לשוק אמנות האור.

99 סנט, 1999

7. הצלם אינו קרדית, אלא חלל

מאחורי דבריו של גורסקי, החלל אינו אשם בהיותו מלובניצ'י ואקזוטי, הוא פשוט אשם ב-pratsyuvati שכן הסוללה נכונה, עד כמה שניתן להטעין את האנרגיה. כל המטען נובע מכוח האם טקו, המועבר דרך הצילום לעיניים.

האי ג'יימס בונד השני, 2007

בורסת כווית II, 2008

בייג'ין, 2010

פרנקפורט, 2007

נסה להכריע על הרעיון המרכזי של גורסקי: לייצג את עירוי הגלובליזציה בחיי היומיום. לאנדראס חשוב להראות ולמצוא את הפרטים ושוב תמונה של מה שידוע. תנו ללודין לקבל השראה מ"מבט האל", לאפשר להם לצוד את כל הוורד בפנורמות, ובאותה שעה "להיספג" בעור האלמנט הפריך.