מהי מופע מציאותי. שקיעה של עידן: מה הפך למציאות

תוכנית ריאליטי אוֹ טלוויזיה ריאליסטית (מתוך המציאות האנגלית - המציאות, המציאות) - ז'אנר טלוויזיה, מגוון של בטלוויזיה בידור ושידור מקוון. העלילה היא מופע של פעולות של הקבוצה (או קבוצות) של אנשים במצב קרוב לחיים. הטלוויזיה הריאליסטית מתפתחת מאוד בארצות הברית ובריטניה ואחוז התוכניות הריאליסטיות ברשת השידור של מדינות אלה היא הרבה יותר גבוהה מאשר ברוסיה, אלא המונח "טלוויזיה אמיתית" קיימת רק בטיפולוגיה המערבית של ז'אנרים, ברוסיה באותה משמעות משמש פחות מדויק - "הצג המציאות".

ההצגות המפורסמות ביותר של המציאות הרוסית הן: בית -2 ומאבק של מדיומים.

ז'אנר הטלוויזיה הזה מתאחד תוכניות טלוויזיה רבות, הרעיון הראשוני של הז'אנר הניח את השידור לתכונות הבאות:

• חוסר תרחיש
• האכלה כדי teether מן dub הראשון
• השתתפות של אנשים "רגילים" שאין להם פרקטיקות בז'אנר המשחק, ולא שחקנים מקצועיים
• תנאי הצילומים, קרובים ככל האפשר למיקום אמיתי (במקרים מסוימים - מצבים קיצוניים ומאבק לכל החיים).

במשך זמן רב בהולכה, הוא מציג (לכאורה) חיים טבעיים ואינטראקציה של קבוצה מבודדת של תווים בסביבה מסוימת. חופש המשתתפים הכריז - הוא האמין כי האירועים מתפתחים בחופשיות, ללא תרחיש קבוע מראש ("מציאות scripted"), במה ומורכב "הדגשה" של מופע מציאותי. הצופה נאלץ להאמין שהוא הופך להיות עד לא ביצועים קוויים היטב, אלא סצנות אמיתיות מהחיים.

הִיסטוֹרִיָה

בפעם הראשונה, מראה אנשים במצבים בלתי צפויים הופיעו בטלוויזיה בשנות ה -40.

• הצג משחקים משלב את ההוראות הנ"ל וגורמת לעניין הגדול ביותר בקהל על ידי העובדה שאי אפשר לחזות את העלילה והאירועים שהם בדרך כלל אקראיים. עניין והתרגשות נובעים כפי שהמופחת מתפתחת. מגרש לא ליניארי, משימות מוצפנות, לחפש פתרונות לא סטנדרטיים ותוצאה בלתי צפויה - התכונות העיקריות של הצגת המשחק. המשתתפים ממוקמים בתנאים לא סטנדרטיים להתגבר לא רק מכשולים פיזיים, אלא גם אינטליגנטי. מראש, המשתתפים עצמם לא יודעים איך לעבור את המשימה הבאה ומה מחכה להם בעתיד.

מופע מציאותי ברוסיה

ברוסיה, הניסיון הראשון של הצגת מופע המציאות היה הפרויקטים "מאחורי זכוכית" (אוקטובר 2001) ו"גיבור האחרון "(נובמבר 2001), ואחריו רבים אחרים. באוקטובר 2002 פורסמה בתערוכה ריאליסטית "נס רוסי" על ערוץ טלוויזיות רן, ייחודה של אשר לעומת פרויקטים אחרים היה כי 9 משתתפים של המופע, עובדים בתוך חודש באחד משרדי מוסקבה, היו במראה של 24 מצלמות מוסתרים באותו זמן הם לא ידעו שהם הוסרו (הגירסה האוקראינית של נס רוסית שודרה על ידי ערוץ טלוויזיה קייב "Inter" ונהנה הפופולריות הגדולה). כמו כן, אחד האהובים ביותר, על פי הקהל, מעניין [ ] המציאות הראה להראות

תוכנית ריאליטי אוֹ טלוויזיה ריאליסטית (מאנגלית. מְצִיאוּת - מציאות, מציאות) - ז'אנר טלוויזיה, מגוון של טלוויזיה בידור ושידור מקוון. העלילה היא מופע של פעולות של הקבוצה (או קבוצות) של אנשים במצב קרוב לחיים. הטלוויזיה הריאליסטית מתפתחת מאוד בארצות הברית ובריטניה ואחוז התוכניות הריאליסטיות ברשת השידור של מדינות אלה היא הרבה יותר גבוהה מאשר ברוסיה, אלא המונח "טלוויזיה אמיתית" קיימת רק בטיפולוגיה המערבית של ז'אנרים, ברוסיה באותה משמעות משמש פחות מדויק - "הצג המציאות".

ז'אנר הטלוויזיה הזה מתאחד תוכניות טלוויזיה רבות, הרעיון הראשוני של הז'אנר הניח את השידור לתכונות הבאות:

• חוסר תרחיש
• האכלה כדי teether מן dub הראשון
• השתתפות של אנשים "רגילים" שאין להם פרקטיקות בז'אנר המשחק, ולא שחקנים מקצועיים
• תנאי הצילומים, קרובים ככל האפשר למיקום אמיתי (במקרים מסוימים - מצבים קיצוניים ומאבק לכל החיים).

במשך זמן רב בהולכה, הוא מציג (לכאורה) חיים טבעיים ואינטראקציה של קבוצה מבודדת של תווים בסביבה מסוימת. חופש המשתתפים הכריז - הוא האמין כי האירועים מתפתחים בחופשיות, ללא תרחיש קבוע מראש ("מציאות scripted"), במה ומורכב "הדגשה" של מופע מציאותי. הצופה נאלץ להאמין שהוא הופך להיות עד לא ביצועים קוויים היטב, אלא סצנות אמיתיות מהחיים.

הִיסטוֹרִיָה

בפעם הראשונה, מראה אנשים במצבים בלתי צפויים הופיעו בטלוויזיה בשנות ה -40.

• הצג משחקים משלב את ההוראות הנ"ל וגורמת לעניין הגדול ביותר בקהל על ידי העובדה שאי אפשר לחזות את העלילה והאירועים שהם בדרך כלל אקראיים. עניין והתרגשות נובעים כפי שהמופחת מתפתחת. מגרש לא ליניארי, משימות מוצפנות, לחפש פתרונות לא סטנדרטיים ותוצאה בלתי צפויה - התכונות העיקריות של הצגת המשחק. המשתתפים ממוקמים בתנאים לא סטנדרטיים להתגבר לא רק מכשולים פיזיים, אלא גם אינטליגנטי. מראש, המשתתפים עצמם לא יודעים איך לעבור את המשימה הבאה ומה מחכה להם בעתיד.

מופע מציאותי ברוסיה

ברוסיה, הניסיון הראשון של הצגת מופע המציאות היה הפרויקטים "מאחורי זכוכית" (אוקטובר 2001) ו"גיבור האחרון "(נובמבר 2001), ואחריו רבים אחרים. באוקטובר 2002 פורסמה בתערוכה ריאליסטית "נס רוסי" על ערוץ טלוויזיות רן, ייחודה של אשר לעומת פרויקטים אחרים היה כי 9 משתתפים של המופע, עובדים בתוך חודש באחד משרדי מוסקבה, היו במראה של 24 מצלמות מוסתרים באותו זמן הם לא ידעו שהם הוסרו (הגירסה האוקראינית של נס רוסית שודרה על ידי ערוץ טלוויזיה קייב "Inter" ונהנה הפופולריות הגדולה). כמו כן, אחד האהובים ביותר, על פי הקהל, מצגת מציאות מעניינת "רעב" של ערוץ TNT.

עד כה, המציאות להראות "DOM-2" שודרה במשך יותר מ -10 שנים.

ביקורת

מראה מציאותי הם פופולריים מאוד עם הקהל. פסיכולוגים מקשרים את זה עם רצון תת-מודע ל"מרגלות "לחיים של מישהו אחר, אשר מרוצה מהסוג הזה של הילוכים. כמובן, ישנם גורמים כלליים הקובעים את הפופולריות של כל ציוד שערורייתי "אופרות סבון": סקרנות ושואפים לחוויות חזקות, המתבטאות במיוחד על רקע חיי היומיום מונוטוניים.

המבקרים טוענים כי מציאות המציאות יש השפעה שלילית על הנפש של הקהל, במיוחד צעיר, עם אי-טעם, אופי ואמונות: הם מפעילים סקרנות לא בריאה ומספקים כמדגם כדי לחקות לא להתנהגות מספקת למדי של המשתתפים. מארגני המופע במרדף אחר בידור מאוזנים לעיתים קרובות על סף התגובה, ולפעמים להזיז אותו בבירור, אשר יכול גם להשפיע שלילי על המוסר של הקהל, שרבים מהם נוטים ללא חשיבה לקחת תמונות טלוויזיה עבור תֶקֶן. בנוסף, זה גורם חרדה ומצב הנפש של המשתתפים אשר נאלצים במשך זמן רב לחיות בתנאים כאשר כל צעד הוא קבוע והוא יכול להיות מוצג מיליוני צופים.

דוגמאות להזכיר בתרבות ההמונית

להלן מספר דוגמאות טיפוסיות של עבודות שבהן מופע מציאותי מתואר בפירוט.

• "הצג טרומן" (1998) - סרט על אדם שמגלה כי כל חייו מופנים ולהוציא עבור מופע מציאותי עגול.
• "Cartrealithi" (2004) - פרודיה קריקטורה על עקרון מופע מציאותי.
• "האי של גיבורים נואשים" (2007) - פרודינג מציאות מפורסמת רבים מציג סדרה קריקטורה של 22 מתבגרים המעורבים בתערוכה המתרחשת על אי נטוש במחוז אונטריו.

ראה גם

כתוב סקירה על המאמר "הצג מציאותי"

הערות

קישורים

Accerpt אפיון המציאות

חדשות בלתי צפויות על המעבר על ידי הנממן הצרפתי היה בלתי צפוי במיוחד לאחר חודש, אלא אם כן הציפיות, ועל הכדור! הריבון, ברגע הראשון של קבלת החדשות, בהשפעת הזעם והעלבון, מצא את זה, אז זה היה מפורסם מאוחר יותר, אומר שהוא אוהב את עצמו והביע את רגשותיו. חוזרים הביתה מהכדור, הריבון בשעה שתיים לפנות בוקר הוא שלח את המזכיר לששקוב והורה לכתוב צו לחיילים ותיקון יתר על ידי הנסיך סאליסקוב, שבו הוא בהחלט דרש שהדברים היו כי הוא לא יהיה ליישב עד כי לבד הצרפתי המזוין יישאר בארץ הרוסית.
למחרת נכתב במכתב הבא לנפוליאון.
"מסייה יום שני. J "AI Appris Hier Que Malgre La Loyaute Avec Laquelle J" AI Maintenu MES Engragements מצמדת Votre Majeste, SES להקות Ont Franchis Les Frontieres de la Russie, et Je Recois אל "מיידיות דה פטרסבורג Une הערה Par Laquelle Le Comte Lauriston, לשפוך סיבה דה CENTE AGRESS, Annonce Que Votre Majeste S "Est Estee Comme Entat de Guerre Avec Moi Des Le Roy OU Le Prince Kourakine Fait La Demele דה SES Passeports. LES MOTIFS Sur Lequels Le Duc de Bassano Fondaite סרבן דה Les Lui Delivrer, N "Auraient Jamais Pu לי Faire Suffoser Que Catte Demarche Servirait Jamais de PretExte A L" Agression. En Epet Cet Ambassadeur N "Y Y A Jamais Ete Autorise Comme IL L" A להכריז Lui Meme, Et Aussitot Que J "En Fus Inform, Je Lui Ai Fait Connitre Combien Je Le Donnant L" Ordre de rester בנה poste. SI Votere Majeste N "Est Pas Intenionnee דה וירג 'ר (Est Sangendu de Ce Geneer Et Qu) Elle Consente A Russe SES SES SES DU Territoire Russe, JE Synera CE QUI S" EST PASE COMME NON CAS COSTRAIRE, Votre Majeste, Je Me Verrai כוח דה Reposser Une Attaque Que Rien N "Provoquee דה חלק. Il תלוי הדרן דה Votre Majeste D "Eviter A L" הומניט Les Calamites D "Une nouvelle guerre.
Je Suis, וכו '
(Signe) אלכסנדר.
["הריבון שלי הוא אחי! אתמול באתי אלי, שלמרות הישרנות, שאיתו עקבתי אחרי החובות שלי ביחס למלכות הקיסרית שלך, עברו את הכוחות שלך את הגבולות הרוסים, ורק עכשיו קיבל פתק מסנט פטרסבורג, שגרף לוריסטון מודיע לי על הפלישה הזאת , מה שמלדך לשקול את עצמך במערכת יחסים עוינת איתי, שכן הנסיך של Kurakin דרש את דרכוניה. הסיבות לדוכסם של באסנו מצאו את סירובם להוציא את הדרכונים האלה, לעולם לא יוכלו להניח שעל מעשה של השגריר שלי לשמש סיבה לפיגוע. ולמעשה לא היה לו מצוות ממני, כפי שהוכרז; וברגע שנודע לי על כך, מיד הביעתי את אי שביעות הרצון שלי לקורקין, שהוביל אותו כדי למלא את החובות שהופקדו לו. אם הוד מלכותך אינו ממוקם לשפוך את הדם של הנושאים שלנו בגלל אי \u200b\u200bהבנות כאלה, ואם אתה מסכים להביא את הכוחות שלך מרכוש רוסי, אז אני אעזוב ללא תשומת לב שזה יהיה אפשרי. אחרת, אני אאלץ לשקף את ההתקפה, אשר לא יזם על ידי משהו מצדי. הוד מלכותך, עדיין יש לך הזדמנות להציל את האנושות מאסונות מלחמה חדשה.
(חתום) אלכסנדר ". -

ב -13 ביוני, בשעה שתיים בבוקר, הריבון, הקורא לבלאשוד וקרא לו את מכתבו לנפוליאון, הורה לו לקחת את המכתב הזה ולהעביר אישית לקיסר הצרפתי. על ידי שליחת Balashev, הריבון חזר עליו את המילים שהוא לא יתפסן עד שהוא נשאר אף על פי שאויב אחד חמוש בארץ הרוסית נשאר, והורה בהחלט להעביר את המילים האלה לנפוליאון. הריבון לא כתב את המלים האלה במכתב, כי הוא הרגיש עם השעון שלו כי המילים האלה לא היו נוחים להעברה עד כה, כאשר נעשה הניסיון האחרון; אבל הוא בהחלט הזמין את Balashev להעביר אותם לנפוליאון באופן אישי.
השארת הלילה מ -13 ל -14 ביוני, באלשה, בליווי החצוצרה ושני קוזקים, הגיעו לכפר ריסטצט, לצרפתית, כוחות נאמן. הוא נעצר על ידי שעון פרשים צרפתי.
קצין הגוסאר הצרפתי, במלינוב מונדיר וכובע שאגי, צעק על הבלשוב המתקרב, הזמין אותו לעצור. באלאש לא נעצר מיד, אבל המשיך לנוע לאורך הכביש.
קצין אונטר, מזעיף פנים ורמאות איזושהי נשבע, מכוון את הסוס באלשוד, לקח את הסוס וצעק בגסות על הגנרל הרוסי, שואל אותו: אם הוא חירש, הוא לא שומע מה נאמר לו. בלשקר קרא לעצמו. קצין אונטר שלח חייל לקצין.
בלי לשים לב לבלאשוב, הקצין אונטר החל לדבר עם חבריו על הגדוד שלו ולא הסתכל על הגנרל הרוסי.
זה היה מוזר במיוחד לבלאשוד, לאחר הקרבה לכוח ובכוח הגבוה ביותר, לאחר שדיבר לפני שלוש שעות עם הריבון ובדרך כלל התרגלו לכבוד לככב, לראות כאן, בארץ הרוסית, זה עוין והכי חשוב - יחס שלמות כלפינו.
השמש רק התחילה לעלות בשל עננים; היה טרי ורוזיסטו באוויר. על הכביש מן הכפר בעט עדר. בשדות בזה אחר זה, כמו בועות במים, היו מפוזרים עם גושי החקלאים.
בלבוב הביט סביבו, מחכה לבואו של הקצין מהכפר. קוזקים רוסיים, וחצוצרות, והכרים הצרפתיים בירכו אחד את השני.
הצרפתי גוזאר קולונל, כנראה, רק עם מיטה, עזב את הכפר על סוס אפור לווייני יפה, מלווה בשני hussars. על הקצין, על החיילים והסוסים שלהם היה סוג של שביעות רצון והיקף.
זו היתה הפעם הראשונה שהקמפיין כשהכוחות עדיין היו בעלי טיפול רפואי, כמעט שווים לתצפית, פעילויות שלווה, רק בצל של מיליטנטיות אלגנטיות בבגדים ועם גוון מוסרי של כיף ומפעל, שתמיד מלווה את העקרונות של קמפיינים.
הקולונל הצרפתי עם קושי שמר על הזריעה, אבל הוא לקח, ככל הנראה, הבין את כל משמעותו של בלשוד. הוא בילה אותו על פני חייליו לכל שרשרת ואמר כי הרצון שיוגש לקיסר היה מתקיימים מיד, כדירה הקיסרית, כפי שהוא יודע, קרוב.
הם הסיעו את הכפר רייקונטה, על פני חוסה הקונוביאז הצרפתית, מתבוננים וחיילים שלוות עם הקולונל שלהם ובחנו את המדים הרוסים, ועזבו את הכפר הכפר. לדברי הקולונל, שני קילומטרים היה ראש החטיבה, אשר ייקח את בלשוד ומנהל אותה למטרה המיועדת.
השמש כבר עלתה ומהנה נצץ על צמחייה בהירה.
פשוט עזב את הכורחים על ההר, כמו חבורה של רוכבים הופיעו ליד ההר, לפיה על סוסים של הסוס עם התכנסות מבריקה בשמש נסעה גבר גבוה בכובע עם נוצות ושחור, מכורבל על כתפיו , במעטפת אדומה וברגליים ארוכות מלאות קדימה, איך הצרפתים הולכים. האיש הזה נהג בדהרה לעבר באלאש, בהיר ומתנפנף בשמש של יוני בהיר עם נוצותיו, האבנים והגלת הזהב.

Oldsmobile 442, משודרגים שיפוץ

תוכנית ריאליטי אוֹ טלוויזיה ריאליסטית (מאנגלית. מְצִיאוּת - מציאות, מציאות) - ז'אנר טלוויזיה, מגוון של טלוויזיה בידור ושידור מקוון. העלילה היא מופע של פעולות של הקבוצה (או קבוצות) של אנשים במצב קרוב לחיים. הטלוויזיה הריאליסטית מתפתחת מאוד בארצות הברית ובריטניה ואחוז התוכניות הריאליסטיות ברשת השידור של מדינות אלה היא הרבה יותר גבוהה מאשר ברוסיה, אלא המונח "טלוויזיה אמיתית" קיימת רק בטיפולוגיה המערבית של ז'אנרים, ברוסיה באותה משמעות משמש פחות מדויק - "הצג המציאות".

ז'אנר הטלוויזיה הזה מתאחד תוכניות טלוויזיה רבות, הרעיון הראשוני של הז'אנר הניח את השידור לתכונות הבאות:

• חוסר תרחיש
• האכלה כדי teether מן dub הראשון
• השתתפות של אנשים "רגילים" שאין להם פרקטיקות בז'אנר המשחק, ולא שחקנים מקצועיים
• תנאי הצילומים, קרובים ככל האפשר למיקום אמיתי (במקרים מסוימים - מצבים קיצוניים ומאבק לכל החיים).

במשך זמן רב בהולכה, הוא מציג (לכאורה) חיים טבעיים ואינטראקציה של קבוצה מבודדת של תווים בסביבה מסוימת. חופש המשתתפים הכריז - הוא האמין כי האירועים מתפתחים בחופשיות, ללא תרחיש קבוע מראש, שהוא "הדגש" של הצג מציאות. הצופה משוכנע שהוא הופך להיות עד לביצוע טוב, אלא סצנות אמיתיות מהחיים.

הִיסטוֹרִיָה

בפעם הראשונה, מראה אנשים במצבים בלתי צפויים הופיעו בטלוויזיה בשנות ה -40.

הפרויקט, בדרך כלל, יש מטרה מוגדרת לחלוטין, בתוכה, לפחות, תיאורטית, אתה יכול לנצח (מקבל פרס כבד למדי עבור זה). המשתתפים הם לא רק מאפייני הילוכים, אלא גם יריבים במאבק על פרס זה. ככלל, משתתפי הפרויקט עם אחד או חלק מחזורי אחר נפל ממנו, על פי תוצאות ההצבעה של המשתתפים, על פי תוצאות ההצבעה של הקהל, לבקשת המארגנים של המופע (האחרון, עם זאת, זה נדיר ישירות, שכן הוא הורס את האווירה של הטבעת של מה שקורה).

אוסף וידאו יכול להיעשות בדרכים שונות. במקרים מסוימים, מספר גדול מספיק של מצלמות נסתרות מותקנים בבית הגידול של המשתתפים, כך שכל הפעולות הן קבועות, ללא קשר למקום שבו הם מתרחשים. המשתתפים על עצמם ציוד להקלטת רציפה. תוצאות הירי ניתן לעבד, אבל לפעמים הם על האתר ישירות (עם premocodulation, או אפילו בזמן אמת). במקרים אחרים, הירי מתבצע באופן מסורתי ורק בזמן מסוים (אירועים קולקטיביים שונים, תחרויות, הצבעה, שיחות עם משתתפים, רגעים משפטיים בודדים), ומתוצאות מותקנים מעת לעת בטלוויזיה.

למרות הצופים מוזמנים לשקול כי מה שקורה על המסך - אירועים אמיתיים, זה בדרך כלל לא ממש נכון. גם בהיעדר תרחיש מפורש, מנהלי המופע נשלטים בדרך כלל על ידי מה שהקהל אינו מאבד עניין בפרויקט. כתוצאה מכך, המריבות, השערוריות, החינוך והיריבות של הקבוצות בתוך משתתפי הצוות מעודדות.

מִיוּן

עם הזמן, פורמטים מציאותיים הצגת פורמטים להתפתח במספר הנחיות:

• מציג מופעאשר מרוצה הרוב המוחלט של האוכלוסייה של כדור הארץ אישית ורישום תשוקה. סקרנות ושואפים לחוויות חזקות, המתבטאות במיוחד על רקע חיי היומיום מונוטוניים, למשוך את תשומת לבם של אנשים לאירועים המתרחשים עם הדמויות של המופע. לכן, יש צורך כי שונה, אבל באותו הזמן תווים אופייניים לחברה. יקר הם היכולת לשחק, לעשות רושם, למשוך תשומת לב.

(דוגמאות של מציג מציץ: "אח גדול" (הולנד), "דיאטה גדולה" ו "שבור" (בריטניה); עבור זכוכית, "רעב", ציידים רפאים (רוסיה))

• הצג משחקים משלב את ההוראות הנ"ל וגורמת לעניין הגדול ביותר בקהל על ידי העובדה שאי אפשר לחזות את העלילה והאירועים שהם בדרך כלל אקראיים. עניין והתרגשות נובעים כפי שהמופחת מתפתחת. מגרש לא ליניארי, משימות מוצפנות, לחפש פתרונות לא סטנדרטיים ותוצאה בלתי צפויה - התכונות העיקריות של הצגת המשחק. המשתתפים ממוקמים בתנאים לא סטנדרטיים להתגבר לא רק מכשולים פיזיים, אלא גם אינטליגנטי. מראש, המשתתפים עצמם לא יודעים איך לעבור את המשימה הבאה ומה מחכה להם בעתיד.

(למשל הצג של המשחק: Chiki & Friki, קרב של מבקרים)

מופע מציאותי ברוסיה

ברוסיה, הניסיון הראשון של הצגת מופע המציאות היה הפרויקטים "מאחורי זכוכית" (אוקטובר 2001) ו"גיבור האחרון "(נובמבר 2001), ואחריו רבים אחרים. באוקטובר 2002 פורסמה מופע ריאליסטי "נס רוסי" על ערוץ טלוויזיות רן, ייחודה של אשר לעומת פרויקטים אחרים היה כי 9 משתתפים של המופע, עובד בתוך חודש באחד המשרדים במוסקבה, היו במראה של 24 מצלמות נסתרות ובו בזמן הם לא ידעו שהם הוסרו. הגרסה האוקראינית של "נס רוסית" שודר על ידי ערוץ טלוויזיה קייב "Inter" והיה מאוד פופולרי. בינתיים, ברוסיה, נס הרוסי, למרות מקוריותו של הרעיון, לא זכה לדירוג גבוה עקב קמפייטציה וצירוף מקרים של פרסום לא מוצלח באירועים סביב תפיסת נורד-אוסט, מיושם על ידי הבדלנים הצ'צ'ניים. כמו כן, אחד האהובים ביותר, על פי הקהל, מצגת מציאות מעניינת "רעב" של ערוץ TNT. עד כה, מצגת המציאות "DOM-2" שודרה במשך יותר מ -8 שנים. המראה של פרויקטי הלם יותר ויותר נגרמת על ידי עליונות של הצופה למערכת הסטנדרטית של עמיתים מערביים. אז, למשל, בספטמבר 2012, הבכורה של הערכה אמיתית ייחודית של החיים הרופא התרחשה. הפרויקט נועד לחשוף את כל חצי הלכת של מכורים לסמים.

ביקורת

מראה מציאותי הם פופולריים מאוד עם הקהל. פסיכולוגים מקשרים את זה עם רצון תת-מודע ל"מרגלות "לחיים של מישהו אחר, אשר מרוצה מהסוג הזה של הילוכים. כמובן, ישנם גורמים כלליים הקובעים את הפופולריות של כל ציוד שערורייתי "אופרות סבון": סקרנות ושואפים לחוויות חזקות, המתבטאות במיוחד על רקע חיי היומיום מונוטוניים.

המבקרים טוענים כי מציאות המציאות יש השפעה שלילית על הנפש של הקהל, במיוחד צעיר, עם אי-טעם, אופי ואמונות: הם מפעילים סקרנות לא בריאה ומספקים כמדגם כדי לחקות לא להתנהגות מספקת למדי של המשתתפים. מארגני המופע במרדף אחר בידור מאוזנים לעיתים קרובות על סף התגובה, ולפעמים להזיז אותו בבירור, אשר יכול גם להשפיע שלילי על המוסר של הקהל, שרבים מהם נוטים ללא חשיבה לקחת תמונות טלוויזיה עבור תֶקֶן. בנוסף, זה גורם חרדה ומצב הנפש של המשתתפים אשר נאלצים במשך זמן רב לחיות בתנאים כאשר כל צעד הוא קבוע והוא יכול להיות מוצג מיליוני צופים.

התרבות המונית

• Trumana Show (1998) - סרט על אדם שמגלה כי כל חייו מופנים ולהוציא עבור מופע מציאותי עגול.
• האי של גיבורים נואשים (2007) הוא מציאות מפורסמת רבים מראה סדרה קריקטורה על 22 מתבגרים המעורבים במציאות שמתרחשת על אי נטוש באזור בלתי מוגדר באונטריו.

ראה גם

הערות

קישורים

קרן ויקימדיה. 2010.

לראות מה הוא "מראה מציאותי" במילונים אחרים:

סכום., מספר מילים נרדפות: 2 תוכניות טלוויזיה (7) הצג (23) מילון מילים נרדפות ASIS. V.n. טריסין. 2013 ... מילון נרדף

מראה מציאותי הוא מודל של התנהגות אנושית בנסיבות המוצעות *. לדברי מומחים, פורמט זה, ללא קשר לגישה כלפי זה, במובן מסוים הוא העתיד, ולא רק הטלוויזיה שלנו. היא משתמשת בהזדמנות ככל האפשר, אופי שטח התקשורת עצמו. זהו ז'אנר מאוד דירוג, ואם הוא ממוקד נכון, אז במדויק ביותר בוחר את הקהל שלו. הפרטים של המציאות מופיע כבר בשמו.

§ מציאות (מן האנגלים, המילים "אמיתיות" - מציאות, אמיתית) - הפעולה המתרחשת בתרחיש לא מתוכנן מראה את המציאות שהאופי של הדמויות, אשר בתורו, הם "אנשים פשוטים מהרחוב", ולא סיים שחקנים.

§ הופעה (מתוך הפועל האנגלי "כדי להראות" - לתאר, להראות) כאלמנט אינטגרלי של תכנות טלוויזיה בידור. המפיקים והמנהלים הנופש לתרחישים, הקלטות והתקנה של חומר. זה מאפשר לא רק לשלוט על הצהרות של המשתתפים, אלא גם לבחור את הרגעים המרהיבים ביותר ואפילו ליצור את התמונות של השחקנים. בתורו, הם ממוקמים בסביבה שנוצר באופן מלאכותי, שטח מעוצב סגור עם עשרות מצלמות, ואת הצופה עם מחזוריות מאחד פעמים כמה ימים יש את ההזדמנות לא רק כדי לראות מה קורה, אלא גם להיות מעורב ישירות בגורל הגיבורים האמיתיים באמצעות הצבעה אינטראקטיבית. מטרת המופע הופכת לפרס החומר לעתים קרובות יותר בשווי הכספי, כדי לקבל את זה רק משתתף אחד שזכה בפרויקט סופי 40.

עד כה, בין חוקרי ז'אנר המציאות מראה אין הסכמה על הטיפולוגיה שלו. לדוגמה, סרגיי Kushnerev, מנכ"ל חברת הטלוויזיה "View", מקצה חמישה מינים של המציאות:

1. "תוצג להישרדות". המשתתפים ממוקמים בתנאים בלתי נסבלים לחיים ומציעים לנצח את הניצחון עד הסוף. הגרסה הרוסית היא "הגיבור האחרון". הפרויקט קיבל תהילה עולמית והולך ב -20 מדינות.

2. "מציץ מציץ". כל פסיכולוג יגיד לך כי התשוקה של הציפוי הוא הטמון ברוב המוחלט של אוכלוסיית כדור הארץ. הרצון להסתכל לתוך החלון - הביטוי של סקרנות אנושית פשוטה. משתתפים מסוג זה של אהבה לאהוב לצייר, לשים מול מיליון הצופים. מנצח באמריקה הוא חצי מיליון דולר, באנגליה 70 אלף לירות שטרלינג. סיפור המופע מפורסם בתקריות. המורה הבריטי ליסה אוונס מפתה מעבודה לאחר שהשתתפו בתערוכה דומה. מוטיבציה - תלונות הוריות רבות על העובדה שהם לא יאפשרו לאדם שזכה למחצית מלקחיים מול כל הארץ כדי ללמד את ילדיהם. משתתף בגירסה האמריקאית של ג'סטין סביק ברגע זה נמשך על אחד המשתתפים בסכין מטבח. הכל היה ללא הקורבנות, אבל העובדה שימשה כבסיס לרגל אופנתי של פרוזיה האנגלי בן אלטון.

3. "מצלמה נסתרת". תורגם בסגנון של "טלוויזיה אמיתית" צולם בתקופה הסובייטית. הסבתות והאמהות שלנו זוכרות את התוכנית "בחורים עלי". בתוכו, שחקנים מוסווים עם מצנח מאחורי גבם, למשל, במוסקבה ודירות וביקשו לקפוץ מהמרפסת או לאדם שחוק למחצה הסביר את בעל הדירה שהמים הסתיימו בבית והתחננו לנצל של חדר האמבטיה שלו. ההעברה היתה הצלחה מטורפת.

4. "Quest" (מתוך המילה האנגלית "Quest" - חיפוש). הצגה הרפתקה, בלש סיפור, פאזל, חיפוש פתרונות לא סטנדרטיים. משתתפים לצלול לתחתית הים לטיפים, עוסקים בחיפוש אחר טוטם, לטפס על עצים לכבוש פסגות ההר. הם לומדים להימנע מלכודות ולהעלות את הרצון לניצחון. "12 negreat" הוא אחד הראשונים בניסיונות הטלוויזיה בעולם להפוך את החיפוש לתוך פורמט טלוויזיה.

5. "מציאות חלום" ("חלום" - חלום, שינה, גולדן). "אנחנו מניחים כי בכיוון זה בכיוון זה החדש" בום "בטלוויזיה בעולם יכול להתחיל", מסביר סרגיי Kushnerev. - אנשים אמיתיים ממוקמים בנסיבות לא מציאותיות, כך הנסיבות האלה unrial לאפשר להם לחשוף טוב יותר. באופן עקרוני, איזו סביבה מלאכותית נוצרת, שבהן אנו שמים אנשים, סומכים על העובדה כי סביבה זו תעזור להם להתבטא. איך המציג שלנו יגיד, רק אמיתי בפרויקט זה הוא העם 41 עצמם. "

א אברמנקו - בון הפקולטה לעיתונאות פרם אוניברסיטת המדינה "Acta Diurna" - קצת סיווג שונה. בנוסף לשם "מראה" בעבר "," להראות הישרדות "ו" Quest ", הוא מדגיש את" הצג Profi ", אשר בנוסף פונקציה הבידור נושאת והטבות מעשיות עבור שני הצופים והשתתפים. במסגרת המופע, שחקנים Pro מאסטרינג את זרים של כלי השיט, להגדיל את הרמה המקצועית, ואת הצופה מתבונן "המטבח" עצמו או צובר ידע מעשי. דוגמה להראות Profi ברוסיה - "כוכב במפעל" - תהליך של אמנים מוקפצים בזמן אמת 42.

אירינה מאשה מציעה גם טיפולוגיה מציאותית מציאותית. מציאות טלוויזיה לשנות תוכניות הוא מניות למספר קבוצות:

תוכניות המשתמשות במצלמה נסתרת;

וידאו חובב שבו מגרשים לא מתוכננים נתפסים;

תצפית דוקומנטרית, שאינה מפרה את קורס החיים הרגיל (סבון דוקטי) *;

משחק מראה כאשר אנשים בכוונה הם הרבה זמן בחלל סגור תחת פיקוח של מצלמות וידאו. מטרת ההשתתפות בתוכניות כאלה היא פרס כספי. גיבורי תוכניות הם אנשים אמיתיים, רגילים. רגשות והתנהגות של משתתפים אינם מוגדרים על ידי תרחיש ובין 43 בלתי צפויים.

Oksana Naralenkova מחלק את כל המציאות מראה לשלוש קבוצות גדולות:

1) מציצן - מקורם מהמופע "אח גדול". אנלוגים: "מאחורי הזכוכית", "רעב". IDEA: משתתפים נעולים בחלל סגור מבודד, מלוטשים ומכשירים מציצים ומאזינים.

2) קווסטים - הראשון היה הניצול המופע האמריקאי ("לשרוד"), החברה נמצאת בבעלות חברת החברה. המהות: המשתתפים ממוקמים בתנאים קיצוניים להישרדות.

3) כשרונות "חיפוש כשרונות"). אנלוגים רוסים: "מפעל כוכב", "סטאן כוכב", "אתה דוגמנית", "הפקולטה של \u200b\u200bהומור". כשרונות יכול להיות, אם כן, יש אפשרויות רבות אחרות עבור זה פוּרמָט.

עמית סרגיי Kusherenev מנכ"ל TNT רומן פטרנקו מבדיל שני סוגים עיקריים של מופעים ריאליסטיים על דרמטיגיה - העובדה כי באנגליה נקרא DOCU-SOAP - "סבון תיעודי" למעשה המציאות. ההבדל טמון בעובדה כי "סבון דוקומנטרי" הוא מעקב וידאו של אנשים עם התערבות מינימלית של יוצרי המופע. התוכנית מסוג זה היא "בית -2".

הסוג השני של ריאליסטי, על פי פטרנקו, הוא "מועמד". אלה הן מציאות קצרה: 12-15 פרקים. מציאות קצרה הם שונים מאוד זמן רב. המבנה כאן צבוע במדויק, מוט דרמטורי קשה. ב "מועמד" הסצינה הראשונה מגדירה הכל: בוס גדול מגיע - ארקדי נוביקוב. הוא מציע מבחן כלשהו למשתתפים: "המכירה היא הדבר החשוב ביותר. עסקים ממנה מתחיל ומסתיים בו. לכן, לא להיות מופתע על ידי המשימה שלי. אתה מוכר פרחים על TVerskaya. " הרקע הוא ביצוע של משימה זו על TVerskaya. השלישי מגיע באותו הבוס הגדול ואומר: "הנה אתה, הקבוצה הראשונה, אבוד, אז מחר בא לי לניתוח של העבודה שלך. ואתה, הקבוצה השנייה, תוכלו לשחות בבריכה, כי זכית, אתה כל הכבוד ". הסצינה הבאה - פירוק מנוביקוב. הוא מתייחס למנהיג.

בתכנית כזו, דרמאטוריה מציירת במדויק מאוד מראש, כל התורנים מחושבים על פי תנאי המופע, עם אלמנטים של הפורמט. התסריט הוא כל כך קשה כי זה כמעט לא נותן למשתתפים - את הדמויות של המופע - לא תמרון. הם מבינים כי המשימות של Novikov חייבים למלא. רק על נתיב ישיר זה יש מזלג: אם איבדת, אז זה אחד אם זכיתי זה שונה לחלוטין. בנוסף, יש גם אלמנטים מרכזיים, תנאי פורמט. מופעים אלה הם הרבה יותר מובנים מאשר זמן רב ממושך. בסוג הראשון של מופע מציאותי - "סבון דוקומנטרי" - הצופה מרגיש את עצמה מציצה בכמה רגעים של חיי הגיבורים שאינם מיועדים לו. הוא יוצר את הקסם של מה, הם אומרים, אני לא שם לב לעצמי, אבל אני רואה את חייהם. בסוג השני של מראה מציאותי - הכל שונה לחלוטין. זה יותר באופן דרמטי, טכנולוגי יותר, הוא כתוב מתחילתו ועד סופו, מאחד לנקודה אחרת של המבנה שלה.

"מצד אחד, במועמד", המשתתפים מוסרים על ידי מצלמות פתוחות ומופיעים רק במהלך התגובה שלהם להשפעה, ואין השפעות "בית -2", הם עצמם עולים לעצמם. ההבדל הוא כי "מועמד" לא יכול להיעשות כמו המופע היומי "בית -2", כי זה דורש התנהגות טבעית לחלוטין של המשתתפים. שם זה האינסטינקט העיקרי: אנשים אופייניים לרצון לקבל את השותף שהם רוצים. ברגע זה התחלה, Dramaturgia עולה הרבה סיפורים שונים כי הם מעניינים: או משולש אהבה, או "אני אוהב אותך, ואתה לא", או "אתה אוהב אותי, למה אתה מדבר עם בנות אחרות?" וזה מאפשר להתבונן ולהראות. "מועמד" הוא מופע שונה לחלוטין, שבו, אם תסיר את כל ההשפעה שצוין על ידי הפורמט והמבנה, שום דבר לא יקרה. לעתים קרובות המפיקים אומרים: "בואו באותו זמן לירות, כמו המשתתפים ייוולד יחסים אישיים, אהבה." אבל במופע כזה, כמו "מועמד", שום אהבה לא יכול להיוולד. עכשיו אנו מבינים כי הרבה בתערוכה המציאות תלוי במתקן. התקנה "מועמד" - לבנות את הקריירה שלך. התקנה "בית -2" - לבנות את האהבה שלך 45 ".

אלה הן הנקודות הנפוצות ביותר על הטיפולוגיה של הצג המציאות. לדעתנו, הסיווג השלם והאיכותי ביותר מיוצג על ידי סרגיי קושנר, כי הוא מבוסס על ההבדל בכל אחד מהסוגים של מופע ריאליסטי של גורמים נוצרי ז'אנר, ביניהם, על פי א 'לפיד, תוכל להקצות את הדברים הבאים:

2) שיטת קריינות, תיאורים, רבייה של אירועים, תופעות, מערכות של תמונות, גיבורים;

4) שיטות וקבלות פנים, פירושו אקספרסיבי;

5) סגנון;

6) Paphos עבודה;

7) אופי הקונפליקטים והתפתחותם בחלקה 46.

זה גורמים אלה כי underlie כל ז'אנר עיתונאי; זה שהם מהווים את המחזאי של כל טלוויזיה, מודפס ורדיו עבודה. לכן, לרוץ קדימה, אני אומר: כוח משנה הבא של שלנו תזה הוא ייבנה על המאפיינים של גורמי הוצאת הז'אנר המפורטים לעיל ביחס למציאות.

איזו השפעה על הדור הצעיר יש מציאות המציאות?

אורח החיים המודרני מכתיב את ההתמכרויות והאינטרסים שלו. התשובה לשאלה מדוע פרויקטים המציאות היום הם פופולריים בטירוף ומביאים תורגם דירוגים מעבר על פני השטח - כי הם מציאותיים ביותר ו בולט מאוד המציאות המודרנית. ניתן לומר כי המציאות היא מראה של החיים המודרניים.

כשלעצמו, המופע כבר נועד למשוך את תשומת הלב של האיש ברחובות, ואם הוא בנוי על היחסים של סוגים שונים, רצפות, רמות חינוך וחינוך, עניין בתערוכה זו עולה עם התקדמות גיאומטרית. ההצלחה של המופע מובטחת אם השערוריות מונחות, סכסוכים, רכילות, קרבות - בהתנגשות כללית של אנשים, דעות, אינטרסים ועקרונות. יוצרי פרויקטים של המציאות יודעים איך לעשות מופעים משלהם בהירים ובלתי נשכחים - אתה צריך לפרסם זה את זה שני ניגודים, בהתבסס על זה, ואת הדמויות על יציקות מתבשל.

ברור מיד שהסכסוך הוא סביר להניח בין שני חומרי הנפץ, בין הצוות לבין מי שונה מכל, בין הקיטוניה לבין העתודה, בין בוטניקה לבין גופניק. לכן, משתתפי פרויקטים כאלה דומים זה לזה רק לעתים רחוקות זה לזה ולייצג אותנו צוות "שונה", שבו תו נפרד מוצא את הקהל שלו והוא מופיע הן אוהדים ואנטי-פאלאיטים.

הצד החומר של השאלה - המאבק צריך תמיד להישמר עבור פרס מסוים - הפרס. ככלל, חתיכת שוחח בסוף כל מופע הוא כֶּסֶף. אבל כאן יש וריאציות, הפרס יכול להיות נדל"ן, מסע, ארגון של חגיגה, טוב, או יתרונות חומר אחרים.

אם נדבר על המשתתפים של כל פרויקט, המופע הוא בעיקר מבחן עבור כל אחד מהם. מישהו תופס מה שקורה כסיכוי להשיג פופולריות והכרה, מישהו שואף לרווחה חומרית, רבים מוכיחים משהו סביב עצמם. אבל לרוב מטרת המתחם, אני רוצה הכל: הראשון והשני והשלישי.

אל תשכח כי המופע מעורב בעיקר, ולכן, זה תמיד עובד תרחיש. האדם הממוצע נראה כי אם הפעולה הולכת לפי התסריט, אז זה מתיחה מן המארגנים, למעשה, זה לא. התסריט הוא הכרחי, השאלה היחידה היא כי חשוף לעיבוד תרחיש. אם התסריט הוא נושאים ארגוניים או תנופה מסוימת להיווצרות של מצבים שונים - זה כמובן פלוס, אם אלה הם משוכפלים, מרשם את הדמויות ואת פעולות של הגיבורים - כמובן, הונאה.

אז, אתה יכול לסכם תוצאה מסוימת. אומדנים אמיתיים הם פופולריים במיוחד ממספר סיבות:

• התנאים בה נכנסים למשתתפים, הם קרובים ככל האפשר למציאות שלנו.
• פרויקט - קודם כל המשחק, כך מאוורר מתעורר בכל צופה
• הצופה מחומם על ידי מצבים שבהם הדמות נפתחת מצד שני
• מהקהל יש הקרנה על עצמו, כאילו נכנסתי במצב דומה, (זיהוי עם הגיבור)

לעתים קרובות המופע של סוג זה מתקרב באופן פעיל בתקשורת, המתנגדים מסדרים את הסקירות החושפות שלהם עם היעדר מוסר והשפעה האינטגרלית על בני הנוער. אבל לומר כי האומדנים האמיתיים אינם נושאים כל עומס סמנטי מדי. המופע מראה לנו תגובות מגן של אדם על המצב, על צוות חדש, כל הקליידוסקופ של רגשות אנושיים מתגלה. הצופה מופיע תווים שונים, סוגים שונים של מזג, כל אחד מהם נוצר גישה שונה לחלוטין.

לְהַכּחִישׁ השפעה שלילית המציאות הן במציג והן המשתתפים אינם שווים את זה, ואם תפרקו את כל היתרונות והחסרונות של כל המופע בנפרד, אנחנו כנראה לא יקבלו את היתרה. למרות זאת, יש לומר כי מודל ההתנהגות שהוצג מהמסך לא צריך להיות ראוי, אבל יש לנתח ובתחוקת.

הטלוויזיה נותנת מזון לנפש, החומר שבו אתה צריך לעבוד, ולא רק להעתיק "לנסות" על עצמך. זה זה צריך להסביר את המבוגרים לדור הצעיר ולאחר מכן המופע של סוג זה יהיה לשאת אפילו את הנטל החינוכי בדרך כלשהי, ולא "בטיפשות" אלימות debauchery. במילים אחרות, איזו השפעה היא המציאות של המופע, חיובי או שלילי, תלוי בזווית הראייה במופע זה, וכמובן, הנתונים האינטלקטואליים של הנצפים ביותר שלה חינוך משחק תפקיד חשוב.

בסוף אני רוצה לתת עצה אחת - אם אתה עדיין רואה מופע המציאות, ללמוד משגיאות אחרות!